Облачный атлас.Худ.фильм
пппппппппппппппппппппппппппппппппппппп
Душа человека проходит несколько инкарнаций на своем пути. Переселение души происходит на протяжении сотен лет. Пока жив человек, душа находится в его теле, а после смерти – покидает и находит себе новое тело. Шестикратное переселение души представляет собой жизнь шести разных человек...
На большие экраны вышел самый грандиозный и амбициозный проект года – «Облачный Атлас», над которым работали сразу три режиссёра, немецкий автор Том Тыквер, известный по работам «Беги, Лола, беги» и «Парфюмер», и создатели «Матрицы» сестра и брат Лана и Энди Вачовски. В фильме задействованы сразу шесть историй, которые происходят параллельно в разные времена: c XIX века до далёкого-далёкого будущего.
В нём задействованы одни из лучших актёров современности: Том Хэнкс, Хэлли Берри, Хьюго Уивинг, Хью Грант, Сьюзан Сарандон и многие другие артисты, сыгравшие каждый по нескольку ролей в самом сложном гриме, который только можно себе представить. Одним из первых фильм увидел, а также присутствовал на встрече с создателями мегаломанской картины корреспондент Агентства национальных новостей.
«Облачный Атлас» поставлен по одноимённой книге Дэвида Митчелла, в которой действие развивается почти в хронологическом порядке и каждой истории отведены отдельные главы. Говорят, что если вы прочитали книгу, то для вас почти трёхчасовой фильм окажется более понятным, чем для тех, кто с романом не знаком. А так как «…Атлас» куда менее популярный, чем какие-нибудь «оттенки серого», то сначала и содержание, и форма кинополотна (по-другому и не назовёшь) могут пугать.
Но не спешите с мыслями о побеге из зала, стоит только расслабиться и не напрягаться насчёт разветвлённой структуры «Облачного Атласа» - и вы поймёте грандиозный замысел Вачовски и Тыквера.
Режиссёры, не предупреждая, сразу бросают вас в пучину шести историй. Одна происходит в середине XIX века, где молодой нотариус Адам Юинг (Джим Стёрджес) испытывает давление доктора Гауза (Том Хэнкс) алчного до денег юриста. Вторая – 30-е года XX века, в которых разыгрывается драматическая история любви Руфуса Сиксмита (Джеймс Д’Арси) и композитора Роберта Фробишера (Бен Уишоу), создающего симфоническое произведение «Облачный атлас», на которое претендует и старый композитор (Джим Бродбент). Третья история происходит через 40 лет после предыдущей, в ней журналистка Луиза Рей (Хэлли Берри) пытается разгадать тайну, связанную с химическим оружием, в чём ей помогает сотрудник лаборатории (Том Хэнкс). Далее – единственная история, происходящая в наше время, и единственная юмористическая линия, в которой старик Тимоти Кавендиш (Джим Бродбент) пытается сбежать из дома престарелых, куда его упёк его брат (Хью Грант).
Последние две истории рассказывают уже о будущем. Через полтора века после сегодняшнего дня разворачивается антиутопия о мире корпораций, в котором пытаются существовать девочка-клон, умеющая плакать (Пэ Дуна), и молодой революционер (Джим Стёрджес), верящий в то, что девочка – мессия и она станет руководителем повстанцев.
Последний сюжет - о мире после некоей катастрофы, где сомневающийся охотник (Том Хэнкс) встречает более прогрессивную девушку-провидца с «большой земли» (Хэлли Берри), вместе с которой они попытаются попасть на другую планету, чтобы сохранить человеческий вид.
Всё дело в том, что если выстраивать в уме по ходу фильма какие-то логические комбинации, то самое интересное пропустишь.
Гораздо проще успокоиться и довериться Вачовски с Тыквером, которые не просто смешали шесть историй, как это делается в современных фильмах-альманахах, пользующихся сейчас большой популярностью. Они усложнили задачу и в то же время упростили её – для зрителя в первую очередь, но не для себя – точно. Все истории сплетаются в одну косичку, волосок к волоску с сумасшедшими монтажными стыками: вот только что проскакал конь, а вот уже едет поезд из другой истории, но звук копыт очень ловко монтируется со стуком колёс.
Создаётся чёткое ощущение, что смотришь одну историю. Побег одних персонажей удачно рифмуется с побегами остальных в других историях, выстрелы, прозвучавшие в одном мире, достигают своей цели через сотую долю секунды в другом. Как эксперимент, безусловно, «Облачный атлас» - один из самых важных фильмов нынешнего киносезона. Как фильм он страдает неровностями: всё-таки кульминации у всех рассказов происходят в разных промежуточных состояниях. Остаётся только догадываться, что было бы, сопоставь создатели фильма высшие точки повествования ещё и на одном временном промежутке.
Но главный аттракцион – это не временные стыковки, а грим и превращения героев. Джим Стёрджес, играющий одновременно аристократа XIX века, ирландского беззубого болельщика и корейского революционера? В мире Вачовски и Тыквера – запросто, и так с каждым из актёров. Даже изменение пола Ланы Вачовски (ещё десять лет назад до операции режиссёр Ларри Вачовски был мужчиной, братом Энди) кажется одним из условий эксперимента под названием «Облачный Атлас».
Конечно, про такие личные моменты журналисты не решались спрашивать у команды, побывавшей в Москве накануне премьеры фильма, в лице режиссёров Тома Тыквера, Энди и Ланы Вачовски и артистов Хэлли Берри, Хьюго Уивинга и Пэ Дуны. Но про грим, конечно, спросили. И в первую очередь, конечно, у оскароносной актрисы красавицы Хэлли Берри:
- Хэлли, какое было ваше первое впечатление, когда вы увидели себя в гриме сильно постаревшего человека?
Хэлли Берри: (смеётся) Старой женщины или мужчины? (смеётся) Я думала, что, когда я приеду в Россию, буду сразу наносить себе тонны масок для кожи, чтобы забыть об этом гриме. Страшно, реально страшно, когда видишь и думаешь, как может жизнь испортить тебя. Но в то же время был положительный момент: грим скрывает тебя в кадре. Все актрисы сталкиваются с этой проблемой: зрители обсуждают, как мы выглядим на экране. И постоянно об этом нам напоминают. «Вдруг ты забыла, как ты выглядишь?» Здорово не заботиться об этом и заниматься своим делом, актёрской игрой, а не заботиться, как ты выглядишь в кадре.
- Хэлли, вы сыграли в «Облачном Атласе» разных героев, живущих в разное время. Вы не задумывались, кем вы были в прошлой жизни?
Хэлли Берри: Конечно, я была женщиной, у которой были успешные браки, потому что в этой жизни у меня не очень получилось с мужьями. Думаю, что два раза такие истории не происходят.
- Каждый из вас сыграл по несколько ролей. Кого вам понравилось больше всего?
Хьюго Уивинг: Мне понравилось всех играть, потому что все мои персонажи были взаимосвязаны. Чем дольше мы работали в этом проекте, тем больше я понимал, что всех моих злодеев в «Облачном Атласе» связывает некая ниточка. Но любимый герой всё же есть – это старина Джордж, потому что он был единственный злодей, которого не существует на самом деле. Это идея, галлюцинация в голове Тома Хэнкса. Мне было интересно играть этого дьявола.
Хэлли Берри: А мне больше всего понравился Хьюго в образе медсестры Нокс.
Пэ Дуна: Из всех моих персонажей мне больше пришёлся по душе образ, конечно же, Сонми 451. Мне кажется, что это лучшая роль, которую я играла когда-либо. Ещё мне понравилось играть мексиканку. А вот всех персонажей, которых играл Хьюго, я дико боялась, и когда я его убивала – это мой любимый момент на съёмках.
- Несмотря на то что «Облачный Атлас» смотрится как большой студийный фильм, это всё же полностью независимая картина, в которую вложились многие небольшие кинокомпании, включая российского продюсера Александра Роднянского.
Есть ли разница между большими студийными проектами и такими независимыми, как «Облачный Атлас»?
Хэлли Берри: Иногда студии не понимают творческой задачи режиссёров. Они вмешиваются в процесс, иногда это положительно влияет на процесс и организацию, но бывает и так, что, когда студии начинают контролировать работу, это мешает актёрам понимать задачу авторов. В работе над «Облачным Атласом» было здорово, что не было этих типов, которые шныряли по площадке туда-сюда. И несмотря на то что над проектом работали три режиссёра (а я боялась, что это внесёт сумятицу на площадке), всё было очень чётко организовано.
Хьюго Уивинг: Мне кажется, что для всех для нас этот проект стал очень важным опытом. Это было очень большой работой. Обычно на студийных проектах общение ужасающее, в этом же независимом фильме царили радость и любовь.
Получился радикальный проект, но этого бы никогда не сработало на студийном фильме.
- Как свела судьба таких режиссёров, как брат и сестра Вачовски и Том Тыквер?
Энди Вачовски: Когда мы снимали продолжение «Матрицы», Том всё время был рядом с нами, говорил, что хотел бы как-то с нами посотрудничать, музыку, например, написать…
Лана Вачовски (показывая на свою огненно рыжую причёску): Я вдохновилась, как видите, Лолой из «Беги, Лола, беги».
Том Тыквер: Да, такие встречи очень редки. Обычно режиссёры если и встречаются, то только для того, чтобы поговорить о делах. Но мы с самого начала понимали, что наша встреча неслучайно. Вы знаете, например, что «Беги, Лола, беги» и первая «Матрица» вышли в американский прокат в одном месяце? Разница была в несколько недель. Эти два фильма объединены ещё и тем, что доказывали, что кино может быть и для развлечения, и для ума. И ещё одна общность: помните, в «Матрице» герой Киану Ривза Нео умирает, тогда Тринити наклоняется над ним, целует и он оживает? Точно такая же сцена есть в «Беги, Лола, беги», чуть ли не покадрово. Я когда посмотрел, то подумал: «Ничего себе совпаденьице!»
- Вы специально так всё запутали в фильме, чтобы зритель постоянно пересматривал «Облачный Атлас» на DVD?
Том Тыквер: А мы не собираемся выпускать его на DVD (хитро смеётся). И никаких скачиваний. Мы специально снимали его для большого экрана, так что вы будете пересматривать фильм в кино снова и снова. Это так здорово, что в России есть много кинотеатров. Мы договоримся со всеми прокатчиками, чтобы они показывали в течение двух лет по воскресеньям наш фильм. Это кино большой формы, для большого холста.
Хэлли Бери: Если вам кто-то из актёров скажет, что он всё понял в «Облачном атласе», он, скорее всего врёт. Но вы бы знали, насколько было интересно работать на площадке. Столько актёров, столько трансформаций, столько перевоплощений! Это было сплошной радостью.
МОСКВА, Корр. АНН Родион Чемонин.
